土家织锦色彩运用的形式与特征

土家织锦的色彩是其一大特色，那么土家织锦在色彩运用的形式和特征上有什么特殊的地方呢？
织锦，也称西兰卡普，古称斑布，为色彩斑斓之意。所谓斑斓就是颜色花纹艳丽，有着极强的鲜明个性。土家族织锦西兰卡普历史悠久，据史记载大约可上溯到距今四千多年前的古代巴人，其色彩配置就充分体现了中国民间美术作品色彩的特点，体现出作者独特的视觉思维，向人们传递着质朴纯正的美感。

土家织锦的色彩搭配中，既有斑驳陆离的艳丽之色，强烈的色彩对比形成装饰性的锦面效果，使人眼花缭乱；也有古朴素雅的土家织锦，给人宁静古朴的感觉。土家织锦在色彩的运用上，表达出丰富的视觉效果和情感语义，形成了动静结合风格多样的色彩特点。有一首三字歌诀唱道：“黑配白，哪里得。红配绿，选不出。蓝配黄，放光芒。”表明了西兰卡普喜用对比色，用黑白衬托钩提。各种钩状、锯齿状、梳齿状、缝合状、连锁等边饰，加上各种多角形的小花作为点缀，又以黑色衬底，以白色镶边。于是，主次纹样由于黑白的衬托而显得既是界限分明，又是连成一体。二是喜欢用暖色，大桔黄之类为基调，用于主要部位，具体配色又是变幻无穷的。
四十八勾可以看做是西兰卡普中的代表作之一，它通过丰富的色彩结构表达着土家族深刻的文化、宗教和审美内涵。土家族的太阳崇拜有着独特的象征意义———女性崇拜，太阳在土家族代表着女性。
下面仅以四十八钩的色彩搭配，分析土家织锦的几个基本用色特征:

白天与黑夜，光明与黑暗，这种规律在人类生活和自然界中周而复始，一刻也没停止过。任何色彩都有着明度的属性，土家族妇女巧妙地运用不同色彩之间的明暗差异来表现太阳的光辉。在四十八钩这幅作品中，明暗的对比可以说被运用得十分精到。图案以黑色为底，红与绿为图案的主色调，钩纹中黄色被作为红、绿之间的间隔。歌德曾经对各种色彩的明度进行了对比研究，结果表明红色与绿色的明度几乎是一致的，呈现出一种极弱的明度对比。土家族妇女将高明度的黄色线条间隔在红色与绿色之间，不仅保留了红色与绿色各自的原貌，更突出了形与形之间的轮廓，同时提高了织锦画面的亮度。众多大小不一、呈放射状排列的钩形图案在黑底的映衬下，整幅画面在观者的视觉中呈现出了太阳的光芒。

色彩有着暖色和冷色之分。在自然风景中，由于较远的景物受到天光的影响呈现出冷色色调，对比之下较近的景物呈现暖色倾向的视觉效果，所以冷暖的对比能给人们带来远近的空间视觉感受。由此可知，暖色调有前进之感，被称之为进色;冷色调有后退之意，被称之为退色。这种造型和透视效果的重要表现手段，在众多土家织锦中都能被合理的运用着，使织锦的画面呈现出了明显的立体视觉效果，也更加体现出土家族人喜好热闹的色彩倾向。

红与绿、蓝与橙、黄与紫，这三对互补色在土家织锦的图案中经常出现，色彩冲突最大。补色也被称之为“撞色”，从名称上就可以感受到高纯度色彩带来的视觉冲突，但土家族妇女却能熟练的、及其合理的使用“撞色”，利用矛盾达成色彩的和谐。
土家织锦在色彩运用上，既有唐代五彩缤纷的强烈对比，又有清代素雅大方的色调调和，土家人尚红、黑色，因红色系暖色，代表光明，黑色为冷色，象征庄重，故西兰卡普以红色为主，以黑色为辅，间之以黄蓝白色参差点缀。设色古艳厚重，斑斓多彩，对比中显调和，素雅中见多彩，华而不俗，素而不单，给人以明快、活泼和生机。
土家织锦在色彩运用上表达了土家人对生活的积极和热情的同时，也为消费者带来不同的生活体验。